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对以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作的几点思考

来源:知实学术 分类:艺术论文 发布时间:2021-03-26 浏览:

  摘要:综合材料绘画是一种非具象的,强调在点、线、面、颜色、肌理的视觉作用之下使人们感受到画面之美的架上绘画。对以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作,首先应是对广西少数民族民俗现象和传统文化内容的留意、认识和理解,并在此基础上深入挖掘该地区重大节庆民俗活动中的人文精神内涵,力求从基于展现少数民族传统文化的角度去推进创作者、观者、节庆民俗活动中的人与物三者之间精神文化上的交流,从而探讨中国综合材料绘画的发展问题。

  关键词:广西节庆民俗 综合材料绘画 思考

  中图分类号:J605 文献标识码:A 文章編号:1008-3359(2021)02-0029-04

湖北美术学院学报

  《湖北美术学院学报》(季刊)创刊于1998年,期刊是湖北省教育厅主管,湖北美术学院主办的美术期刊,全文彩色印刷,季刊。

  一、广西重大节庆民俗文化资源及其特征

  广西境内有壮、瑶 、苗等十余个少数民族,不仅是中国西南地区少数民族的缩影,也是该地区少数民族民俗文化精华的发源地。由于广西历史上地理环境较为恶劣,地形复杂、交通不便,本地区少数民族缺乏对外交流,使得各少数民族在长期的日常生产生活中形成了许多独特的具有浓郁地域特色和民俗特色的民族礼仪、宗教、饮食、服装、文化艺术、婚俗、禁忌等活动习惯。近年来,这些独特丰富的民俗文化活动随着广西经济实力的不断加强,已发展成为国内外知名的节庆民俗,并以不同的活动形式令人神往,同时本地区的民族自信也随之提高。因此,大胆挖掘和宣传广西优良的传统民俗文化是势不可挡且理所当然的。这些对于以广西节庆民俗为题材的综合材料绘画创作有着极大的优势,特别是在新时期,艺术家面对如此可贵的资源,借助新的绘画媒介手段表达与时俱进、有鲜明时代特征的艺术作品进行民族文化的推广宣传就显得尤为重要。以壮族传统节庆崇左“三月三”骆越根祖祭祀大典——花山祭祀“骆越王”民俗为例,其节庆民俗活动真实的还原再现了几千年古老的骆越民族生活习俗和仪式,将其活动场面转化为综合材料绘画艺术创作,可以进一步增强和渲染千年骆越文化的神秘感,比直白地宣传壮族民俗文化内容要更有长远的影响力,也更有文化艺术价值。再以广西融水地区的苗族系列坡会群的节庆民俗为例,其民俗文化形态的展现形式体现在歌、舞、乐当中。在坡会活动举办期间,当地方圆数十里的青年男女齐聚在人山人海的古龙坡上,披红挂绿,身着节日盛装,除了烧香鸣炮、吹芦笙,还举行耍狮、舞龙、芦笙踩堂、赛马、斗马、斗鸟等文体活动,尤以斗马最为刺激惊险,吸引着大批观众。坡会也是年轻的恋人们之间诉衷情、表心意的机会,坡会节庆上男女青年跳踩堂舞、互唱苗歌,抒发他们对美好生活和对纯真爱情的向往和追求。芦笙是苗家人最喜爱的民族民间乐器,坡会节庆上必有芦笙,芦笙有迎宾曲、送客曲、欢庆曲等。广西融水的苗族坡会都是由当地村寨德高望重的人士出面组织,本地乡民往往将坡会视为自身民族文化的象征而踊跃参加捐款捐物,体现了融水苗族坡会活动的自发性。另外,坡会节庆上所具有的春祈秋报民间信仰的仪式观念及坐妹、芦笙踩堂、斗马等内容都反映了当地乡民们文化生态的原生性。广西融水苗族的这个古老而又欢腾的民俗节庆本身就具有极强的戏剧性,将其民俗元素应用于综合材料绘画创作可以适当借鉴其中的活动场景,设定一两个具有典型民族特征的主体形象,带出民俗节庆的气氛,如在踩堂舞活动中遇到的各种男女搞笑娱乐的风格更易于让人接受。

  二、以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作的立脚点

  审视当前中国架上绘画的发展状态,综合材料绘画创作从早期的对物质材料创造性运用的研究已朝着立足于深厚中华民族传统文化上,从内容到形式开展深入的探索研究,使它成为显现民族文化、民族心理和精神的艺术。因此广西的综合材料绘画创作要走出一条具有发展的道路,就要以研究本地区的民族文化为定位,积极汲取地方民俗文化活动中的传统文化元素。广西重大节庆民俗活动中壮族三月三的骆越婚俗、苗族系列坡会群的集体聚会娱乐、瑶族盘王节中的敬奉盘王等广西重大节庆民俗文化意象就可以成为广西综合材料绘画创作的人文载体和材料以及图式资源。广西本土的综合材料绘画创作可利用这些本地区常见的,也是广西传统民俗文化语境下的当地人们无须解释就能心领领会的民族传统文化意象符号,从而具体表达出当地少数民族人民的传统文化情感。

  以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作所承载的隐喻和象征意义同样是中国文化的特性。综合材料绘画艺术隐涵的文化精神内涵和所彰显的时代意义,是与艺术家自身积淀的民族文化习性密切相关的。因此,中国的综合材料绘画创作必然积淀着本土民族文化基因,其所表达的意义、所彰显的价值和解决的问题,都将是民族性的。这种具有“本体性”精神的绘画作品,也是中国综合材料绘画艺术创作应具有的文化自觉。

  三、以广西民俗节庆题材的综合材料绘画创作应凸显当代绘画的人文内涵价值

  在绘画材料的人文内涵价值探索方面:当代综合材料绘画艺术家们借助物质本身所具备的质感或属性,不受拘泥,在创作时积极尝试使用社会发展衍生的各种新型材料,打破了西方传统架上绘画单一和固有的平面技法,在材料结合情感的基础上深刻地彰显出艺术家的个性表达、内在艺术感悟以及人文关怀。以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作就可利用广西珍珠贝壳光泽浑亮的天然色泽和玉雕的质感,结合贝雕因材施艺,依势取形,用堆砌、叠加、联粘等与油画颜料相融合的制作方法,创作出具有独特艺术欣赏性和收藏价值的本土综合材料绘画作品,目的是使欣赏者在享受视觉盛宴的过程中能够更加直观地领悟作者内在的创作意图与情感,感受到来自艺术作品的民族人文精神和现代人文价值;在色彩的人文精神探索和研究方面:可采用广西传统工艺美术用色。例如,在表现壮族三月三骆越婚俗节庆的创作过程中可利用黑衣壮服饰中独具特色的黑色配以壮锦刺绣图案常用的红、白等颜色来表现画面的主体色彩,以彰显壮民族文化特色。黑色在壮族传统文化中有力量、沉稳、权威等含义,黑色与其他色彩的组合搭配显得稳重,在浮躁中显得踏实,画面采用壮族工艺美术常运用的黑色做主色调可以使画面传递出厚重、深沉又富于情趣的壮文化精神;在画面机理的人文精神表现处理方面:可根据广西重大民俗节庆活动中的少数民族服饰、配饰、面具等造型需要进行设计。

  四、中国传统绘画精神的融入

  (一)“意象”创造

  “意象”创造是中国写意油画的关键所在,具备鲜明的民族文化基因也是中国综合材料绘画中文化精神的要素。中国写意绘画精神融入以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作,不是主观的杜撰,而是将民族文化精神、情感、自然融于一体的创作形式,与艺术家的民族文化意识紧密相关。中国写意绘画与中国的绘画理论和传统文化的哲学思想具有相承关系,这致使具有写意性的中国综合材料绘画的色彩更加纯粹,这是与道家哲学的自然观念不谋而合的。在综合材料绘画的画面布局经营上,与西方传统绘画讲求的焦点透视法不同,中国文人画的散点透视方法在中国综合材料绘画创作中更具有艺术表现力和魅力,将不同意象自由整合于一幅作品中,以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画可以学习和借鉴其写意技法与表现风格,融合中国传统“意象精神”,表达艺术家从内心体验出发的意趣,画面辅以主观的用色、渲染与笔触的变化,达到天人合一的中国传统文化艺术所追求的境界。促使本土的综合材料绘画焕发出独特的艺术个性,从而使作品具备中国传统的人文审美意蕴。

  从艺术范畴审视综合材料绘画的“意象”创作手段,体现出一种方法论体系。结合中国当代综合材料绘画的发展,意象性已成为本土绘画创作发展重要的取向,它昭示着中国架上绘画向民族文化艺术的回归。“意象绘画精神”在中国的架上绘画嬗变中始终具有鲜明的艺术特征。中国现代早期的绘画艺术大师林风眠先生就有中西调和的绘画艺术观念,其力求将中国传统文化思想融入西画艺术之中,并以彩墨处理的创作手法进行意象表达。其后,刘海粟则关注于墨色与线条的意象化处理,他的作品展现出了中国传统文化的精神气质。徐悲鸿则倡导浓郁的色彩融入中国画手法的写实绘画创作。架上绘画在中国延续至今,意象精神已成为中国架上绘画的重要主题。因此,中国的综合材料绘画创作,艺术家不仅仅要研究综合材料绘画自身的创作规律,同时还要关注中国传统文人绘画的艺术规律以及中华民族的传统文化,将中西文化贯通,以彰显中国综合材料绘画艺术的审美精神内涵。

  (二)西方抽象主义绘画语言与中国写意绘画精神的融合介入

  中国架上抽象绘画从85新潮美术运动开启至今,中国艺术家探索出架上抽象绘画独有的艺术精神,即把中国传统绘画的写意精神融入其中,从而形成一种全新的绘画语言,这是中国当代架上抽象绘画艺术发展的新起点。自20世纪80年代开始,在西方抽象主义艺术观念的影响下,我国抽象绘画艺术也开始蓬勃发展起来,不仅开辟了中国架上绘画的新方向,同时也使得中华民族的传统文化以更为现代的方式得以诠释。中国现代综合材料绘画艺术家们的大量绘画作品也极大的拓展了抽象主义绘画艺术在当代中国架上绘画艺术的文化艺术层次,并迸发出充满活跃的创新性。当代中国综合材料绘画创作在许多方面都已摆脱和超越了包括欧洲抽象绘画艺术在内的传统艺术观念的界限和束缚。因此,以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作与研究可以尝试着用西方抽象主义绘画语言融合中国写意绘画的形式来探讨我们本土文化的精神与气质,这就建立起一种新的绘画艺术价值观念。

  五、探讨我国当代民族地区综合材料绘画的发展问题

  不同的时代都会创造出属于自己时代艺术水平和特点的艺术作品。今天,我们面临经济全球化、世界多极化、社会信息化、文化多样化,而这一切使全球艺术不仅产生了前所未有的大交流,同时也促进了各种新品力作的出现。在当下世界美术创作氛围中,中国综合材料绘画领域应该说还是比较年轻的,自然会在发展过程中存在一些问题,就比如目前,大多数的综合材料绘画创作者都是在研究画种的基础上从事综合材料绘画创作,材料语言的使用避免不了略显晦涩保守,而绘画作品浮于表面、流于形式;对多种材料的运用和理解尚缺乏文化和思想层面的深度;综合材料绘画作品还局限于学术界的理解认同和接纳等。尽管如此,这仍是一个紧跟时代潮流节奏变革的入口,以综合材料绘画的当代架上艺术的表现为形态特征,积极倡导绘画本体的艺术语言探索和研究,都是现代中国架上绘画发展中不可或缺的组成部分,这对广西当下的美术创作发展将会是一个很好的启示。这就不仅要求艺术家们精通民族传统文化历史,将民族文化元素、绘画精神与综合材料绘画艺术表达融入到绘画艺术创作中,更需要地方相关机构出台利好政策,由上至下,引导画家、民族地区的群众更加深刻地了解、认识、掌握美术创作的内涵与技巧,培养出更多具有审美能力和创作能力的民族地区群众,从而激发出他们能够充分融合绘画理论内容和创作实践经验的绘画潜能,以更好地感知本民族的美术。归根结底,当代民族地區的综合材料绘画的发展,除了要吸收优秀的国内外绘画理念,更要培养人民具有审美意识和美术修养,才能使民族地区的综合材料绘画艺术成为民众能够参与、接受、欣赏的饕餮盛宴,才能为民族地区综合材料绘画的发展奠定坚实的基础。

  六、结语

  创作思考是在绘画实践之前艺术家必须要经历的阶段。对以创作民俗节庆为题材的绘画作品的关注点不仅要放在采用何种艺术手法处理的问题上,同时要注重关注综合材料绘画创作要表达怎样的文化精神内涵。以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作必须要研究本地区民俗文化的历史背景,从根本上挖掘出符合人文精神和最能代表其民俗文化的意象,使其具有中国传统文化特点,能够体现本土文化的人文精神与审美理念,使得绘画创作能够有计划、有方向地研究在中国传统文化语境下的架上艺术创作,寻求广西节庆民俗文化元素与综合材料绘画创作的结合,深入了解中国当代综合材料绘画的文化内涵,并在此研究的基础上对其进行扩展、延伸、再创造。可以说思考和思想是综合材料绘画创作的关键。在以节庆民俗为题材的绘画创作中,必须是有思想地回答要表现什么、传承什么、发展什么,这才是中国综合材料绘画创作的关键。

  参考文献:

  [1]吴守峰.综合材料绘画的时代特征[J].美术观察,2020(08):144-145.

  [2]于波.当代综合材料绘画探微[J].美术观察,2019(06):69-70.

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文章名称:对以广西重大节庆民俗为题材的综合材料绘画创作的几点思考

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